CHIARA MALACHINA
cuaderno dos.

UN MINUTO

Francesco Cangiullo, en un manifiesto escrito en Nápoles, habla de "Poesia pentagrammata" y Junta una serie de poemas que buscan eliminar las diferencias entre las artes a partir de la tipografía en donde las letras caligrafiadas actuaran como notas musicales.
Sugiere la posibilidad de unir dos sentidos creando atmósferas visuales y sonoras. Se desvinculan los sentidos de su obvia recepción, no exactamente la tipografía esta funcionando como modo de escritura sino como algo mas sonoro.

"Poesia pentagramatta” (1923)

“Modernismo, posmodernismo y vapor”

Ejercicio sonoro.

“La topología del arte contemporáneo”

Por Boris Groys

Por T.J CLARK

Katharina Grosse Instalación

"Is It You?"

Katharina Grosse Instalación

"Wunderbild"

"Head of the dyng valentine"
Hodler Ferdinand

"The dying valentine" Hodler Ferdinand

Preguntas sobre el ejercicio sonoro

-¿Es posible diferenciar planos sonoros, lo que sería una idea de figura y fondo?
Centrándome en el minuto que grabé, yo creo que es posible diferenciar planos sonoros en ciertos momentos mas que en otros lo cual se debe en mi opinión a cuan lejano este un sonido de el otro y por defecto que tan lejos están los mismos del aparato que los graba.

-¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado?
En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por nosotros?
En mi fragmento hay una voz que se mantiene, uniforme, pero contante todo el minuto que es de a un vídeo que estaba mirando mi papá en la cocina a una distancia considerable de donde estaba yo. A medida que pasa el minuto empieza a sonar una canción involuntariamente que opaca el anterior sonido pero no lo calla, entonces se podría decir que esa voz del video es una forma eje dentro del fragmento debido a que se mantiene de principio a fin y ya estaba sonando antes de que se empiece a grabar el audio, no como la canción que arranca a mitad del mismo.
No creo que la voz de fondo constante pero inaudible sea una estructura comprendida como tal por nosotros ya que es una estructura dada por si misma, en cambio la canción que mencioné antes puede ser considerada como tal primariamente por sonar las alta y entenderse con mayor claridad. Pero para mi no es algo que se considere como eje en la grabación.

-¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de origen? ¿Por qué?
Si con fuente de origen nos referimos al aparato que graba el sonido creo que por defecto se escuchará si se mueve o si se agarra, tanto para finalizar como para encender la grabación. Esos movimientos se escuchan y hasta se sienten de alguna manera creo que ese es el porque.

-¿Encontramos texturas sonoras?
A mi parecer si, haciendo un estudio detallado creo que aunque no hubiese nada sonando de una manera u otra también se obtendría textura en el audio.

-¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?
Al grabarse en la cotidianidad, lo que se está haciendo en un registro abierto, entran al plano factores fundamentales como lo momentáneo e instantáneo estando al corriente de lo que pueda pasar y permitírselo "corriendo el riesgo" para conseguir un punto esencial.

Katharina Grosse

Silvia Bächli.

Quería hacer una mención a esta artista con estas imágenes en concreto para hacer una lectura aplicable al texto “La topología del arte contemporáneo” de boris groys.
Sobre como una obra puede contener textura y sensibilidad o hasta la falta de ellas pero no poder hacerse ver en una copia hasta no verse el original.